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清水 哲朗
清水 哲朗日本
1975年出生於日本橫濱。清水哲朗從日本攝影學院畢業後,曾擔任攝影師竹內敏信(Toshinobu Takeuchi)的助手三年,並在23歲時成為一名獨立的自由攝影師,他多年來透過其獨特的攝影眼,不斷攝獵自然風景、街頭抓拍,以至是紀實攝影等多種不同類型的題材。在1997年,清水哲朗開始在蒙古進行一連串的攝影創作,其後更出版了一本名為”CHANGE”的攝影集而聞名。清水哲朗曾推出多本作品,”New Type”、《蒙古》,以及”Umatabi”(騎馬之旅),其中”Umatabi”(騎馬之旅)攝影集更是輯錄清水哲朗在過去20年於蒙古拍攝的精彩照片。清水哲朗獲獎的項目包括《第一屆名取之助攝影獎》、2014年日本攝影協會新人獎和2016年相模原新人攝影獎。清水哲朗現時是日本攝影家協會會員和日本大學藝術學院攝影系兼職講師。
我會根據每日的心情來選擇合適的配置檔,然後進行拍攝。有些開心的日子,我會使用由相機提供的彩色配置檔及單色配置檔拍攝,而在其他日子,我就會改用屬於自己風格的拍攝設定。
如果在我的腦海早已經有一個完整的影像,我從來沒有猶豫所選用的配置檔設定,不過事情往往並不是這樣的。可換鏡頭數碼相機的好處是可以隨時在拍攝途中透過電子觀景器及顯示屏,檢視和確定所有拍攝設定。再者,當我更改拍攝設定時,所有參數都可以反映在電子觀景器或顯示屏上,我可以隨時預計到拍攝結果,所以無需急著拍攝。
我覺得彩色配置控制最有趣的地方,是我可以為影像加入像菲林底片般的顆粒效果、調整顏色和彩色濾鏡效果。當我在攝影學校時,我總是使用套用了黃色或橙色濾鏡的黑白菲林模式拍攝,這樣可以加強相片的對比度。老實說,我不太喜歡增加相片的微粒的,因為這樣會破壞鏡頭完美的畫質的。
無論在相機加入甚麼樣的效果,你可以在電子觀景器及顯示屏檢視,可以釋除攝影師的疑慮,讓他們有信心拍攝。我敢肯定,絕大多數人對相片感到驚訝的,將會是一批完全沒有經過編輯的相片。